NAB 2023: Color Grading nel cloud con Peter Postma di FilmLight, Lou Levinson di Colorist Society e Marlon Campos di AWS

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UNSMPTE un gruppo di esperti di gradazione del colore ha discusso lo stato attuale della gradazione del colore basata su cloud. Manager/regista di FilmLight, AmerichePietro Postma, membro della Colorist Society (CSI).Lou Levisone architetto di soluzioni senior di AWSMarlon Campos ha riferito che il flusso di lavoro per la valutazione nel cloud è ora praticabile. "È possibile organizzare una sessione di gradazione del colore adeguata", ha affermato Postma, sottolineando che una delle sfide principali era la "sensibilità alla latenza" della gradazione del colore. "La parte importante era assicurarsi che l'elaborazione delle immagini avesse una latenza estremamente bassa." Ma la latenza può entrare in gioco quando il colorista e le risorse sono geograficamente separati. "Non deve essere necessariamente nella stessa città, ma deve essere distribuito in modo relativamente vicino", ha affermato Postma, che ha anche sottolineato l'importanza dei codec di compressione che riducono al minimo la latenza.

Levinson concorda sul fatto che ora la gradazione del colore nel cloud può essere "fatta bene". "Ma dobbiamo stare attenti", ha detto. "Devi essere molto dettagliato con compressione, larghezza di banda e [e] latenza. Siamo abituati a camminare in un ambiente, sederci su una superficie di controllo e avere quella connessione diretta tra il cervello e la manopola. Qualsiasi cosa tra loro ostacola la traduzione di ciò che il regista ha in mente."

AWS è attualmente presente in 31 regioni geografiche, ha riferito Campos. "Abbiamo zone di disponibilità che sono data center e abbiamo più di 90 data center in tutto il mondo, quindi i nostri clienti sono il più vicini possibile alle loro postazioni di lavoro virtuali", ha affermato.

Gli strumenti di apprendimento automatico per la gradazione del colore nel cloud stanno iniziando a fare la loro comparsa. "Questa è una delle cose che sono qui allo show per guardare e valutare", ha detto Levinson. "Ci sono alcune cose potenzialmente molto interessanti nell'apprendimento automatico e nella valutazione. Potrebbero dare al colorista più potere e [la] capacità di fare le cose in modo più efficace. Il pericolo sarà il presupposto che possa fare tutto per te, come l'auto che può guidarsi da sola."

Postma ha sottolineato che "uno dei vantaggi del cloud è adattare le risorse al lavoro da svolgere". "Il modo tradizionale di costruire una stanza è quello di costruire il sistema più grande per accogliere il lavoro più grande che arriverà, anche se la maggior parte delle volte si svolge un lavoro meno impegnativo", ha spiegato. "Allo stesso modo, non ha senso mettere tutte le risorse nel cloud, colorarle ed estrarle. Se svolgi un lavoro in cui hai bisogno di molti strumenti ML, puoi farlo facilmente nel cloud. A Filmlight, introduciamo strumenti ML e vogliamo che i nostri clienti ne portino i propri in modo che il colorista abbia ancora il controllo completo su ciò che sta facendo il ML, non solo premere un pulsante e vedere cosa viene fuori."

Levinson ha osservato che "quando un programma di intelligenza artificiale effettua quattro dei tuoi scatti e chiedi all'intelligenza artificiale di abbinarli al tuo aspetto cromatico, ci sono quattro o cinque modi per farlo. [Ma] non possiamo aspettarci che il computer lo faccia bene adesso", ha detto. Campos ha riferito che, con AWS, "se sei uno specialista di ML, puoi essere molto geniale nell'usare i nostri strumenti oppure puoi utilizzare un servizio come Recognition". "Abbiamo tre livelli di servizi ML", ha affermato. "Questo ha più senso per aziende come Filmlight sfruttare queste serie e integrarle nel loro software."

Considerando il motivo per cui la gradazione del colore ha impiegato così tanto tempo per passare al cloud, rispetto, ad esempio, all'editing, Postma ha osservato che la gradazione del colore è "l'ultimo passo nella collaborazione creativa". "È la tua ultima possibilità di catturare un pixel morto o una correzione di trucco dell'ultimo minuto che devi fare", ha detto. "Se stai lavorando su un'immagine compressa o hai un ritardo, questo lo ostacola. Hai un tempo limitato per attirare l'attenzione del regista/DP per l'approvazione. Ciò che vedi deve essere rappresentativo del finale."

Campos ha descritto "l'avventura" di integrare AWS con Filmlight per arrivare al punto in cui siamo oggi. "La nostra latenza ora è pari a un frame con un collegamento dedicato; con Internet, la latenza è pari a tre frame", ha affermato. "L'ostacolo principale era riuscire a dimostrare a tutti che poteva funzionare e che l'industria sta effettivamente cercando quello che stiamo facendo."